¿Es posible el arte en Cuba después del Mariel, de los actos de repudio, del éxodo masivo y de 50 aniversarios? De ser positiva la respuesta a esta pregunta, queda por decidir qué es el arte del después, si ha conseguido inventarse, y cuáles son sus alternativas.
Una primera mirada nos revela el arte cubano como un “normalizador universal”: la situación política es negociada por ese dispositivo que encubre los hechos con su propia “evidencia”. El artista sabe que la ciudad fue camuflada con eventos artísticos, y que el arte disfraza la actualidad bajo el manto piadoso de la ironía, aunque quizás ignore que el padre del artefacto es nada menos que Carlos Franqui, primer curador de la revolución cubana. Tras el éxito del Salón de Mayo de 1967, la Revolución decidió convertirse en una inmensa galería de arte: despidió a Franqui y se encargó de su propia curaduría.
Semejante al Designer’s District de Miami, o a la zona museable de cualquier urbe norteamericana, también nuestro salón permanente cuenta con paradas obligatorias: La Habana en ruinas ofrece al viajero el panorama de su “problematización artística”. Entre otros puntos de interés se cuentan la casa de Wendy Guerra, el atelier de Pichi Perogurría, la casona de Kcho, el refugio de Pablito Milanés, el Castillo de la Fuerza en los 80 y el oasis de Sandra Ceballos en los 90.
Aunque existen diversos grados de participación, y no todos los involucrados integran el circuito voluntariamente, la revolución es —en cada caso— quien hace las veces de Nina Menocal. En este respecto, los creadores no son en absoluto inocentes: saben que en Cuba existe un curador implícito —aunque omitido—, y que cada hecho artístico, y cada estratagema mercantil, debe contar con su anuencia o su guiño.
Imposibilitada de producir su propio sucedáneo, la Revolución delega en el artista la tarea de ironizarla; y el artista abastece al visitante extranjero (Curadores, Go Home!) con la dosis de ironía que le hace inteligible nuestro complicado “proceso”. La iconografía soviética —por poner un ejemplo— en el último aviso de Laboratorio Aglutinador nos obliga a preguntarnos por qué este tipo de crítica no parece surtir aquí el mismo efecto que surtió en el ámbito de Europa del Este. Y debemos concluir que, entre nosotros, la ironía ha sido “reabsorbida” por el mismo objeto ironizado.
La absorción de fricciones es el mayor logro de un “franquismo”, que ya desde la época de su Salón de Mayo había completado la renormalización de lo Moderno y su reciclaje dentro del cuerpo de dogmas culturales totalitarios. En tales circunstancias, la censura deja de ser censura, y deviene otro evento, otro signo en la sintaxis de “lo mostrado”. Es así como los curadores del último show de Aglutinador, anticipando la respuesta oficialista, introdujeron el motivo soviético en la teatralidad de su propio discurso: increíblemente, el efecto político precedió la causa artística.
Rodeada de fusilerías, con una mano alzada y sosteniendo en la otra el contrato del artista desconocido, una Sandra Ceballos que era Dolores Ibárruri que era Ana Lasalle que era Edith García-Buchaca, recibe al diletante foráneo con el mismo lenguaje de andar en casa: ¡Fidel, esta es tu aglutinación!
Néstor Díaz de Villegas
Los Angeles
8 responses so far ↓
1 David Lago González // Oct 26, 2008 at 2:37 pm
MUY, MUY BIEN. Lo de “franquismo” ¿lo dices por Carlos Franqui o por Francisco Franco? Ninguno de los dos me merece respeto alguno. Y me parece magnífico el “tour” de lo mostrable como si fuera un paseo por las mansiones de Hollywood.
Yo nunca la oí, pero creo que existió un grito de Sara González (o Soro Gonzolo, como se prefiera) que decía: “¡Písanos, Revolución: Tú eres la que avanza!”
2 admiradora de néstor // Oct 26, 2008 at 4:30 pm
así es. estamos en sintonía. esta semana comentaba el asunto con unos amigos artistas que se han mantenido al margen, incluisve, de aglutinador. todos al sur en la actualidad.
besitos.
3 Woland // Oct 26, 2008 at 4:37 pm
Hostia, David! Si non e vero… e ben trovato!!!
4 David Lago González // Oct 26, 2008 at 5:34 pm
Woland, quien escribió el texto no fui yo.
5 alina brouwer // Oct 26, 2008 at 5:37 pm
linda ciudad…
6 menendezconde.ernesto // Oct 28, 2008 at 5:11 am
Primeramente queria decirle que he disfrutado mucho su texto. Creo que describe con bastante agudeza la situacion del arte reciente, donde la critica social parece estar integrada al propio sistema que procura o aparenta denunciar. Este es, me parece, uno de los callejones sin salidas en los que se encuentra el arte cubano reciente, sobre todo el arte de contenidos criticos y me parece muy apropiada la comparacion que usted hace con el franquismo tardio.
Sin embargo, me gustaria expresar dos desacuerdos. El primero esta relacionado con la interrogante sobre si es posible en Cuba un arte despues del Mariel. Ademas del eco adorniano (toda su interpretacion es muy adorniana) no comprendo bien que quiere decirse exactamente con esta interrogante.
Me parece una pregunta por completo vacia y que no conduce a ninguna parte.
Mi otra inconformidad esta relacionada con los comentarios sobre Sandra Ceballos. Creo que, efectivamente, Laboratorio Aglutinador se ha convertido en un espacio critico que ha sido, al menos indirectamente, beneficiario del sistema. Pero tambien me parece que, Laboratorio Aglutinador -a diferencia de los otros ejemplos que usted menciona- no es precisamente una institucion que goce de las simpatias del gobierno. Me cuesta trabajo situar a Sandra Ceballos junto a Perogurria, Milanes y Kcho, creadores que, al margen del innegable talento que poseen, han recibido el respaldo de las instituciones gubernamentales y han acumulado fortunas con sus obras. No es esta, ni mucho menos, la situacion de Sandra Ceballos. Yo diria que si bien el gobierno puede mas o menos reasorber las practicas de Laboratorio Aglutinador y en muchos sentidos neutralizarlas, la critica de todos modos conserva cierta eficacia, hasta el punto de resultar incomoda. Curadores Go Home fue quizas el primer evento en el que el arte se aproximo a la disidencia politica. Al parecer, no fue posible esta necesaria colaboracion entre los artistas y los partidos politicos opositores(los funcionarios cubanos presionaron para abortarla); pero permite apreciar que Laboratorio Aglutinador es un espacio que todavia se resiste a ser subsumido por un circuito de distribucion como el que usted ha descrito de manera tan admirable.
Saludos.
7 A propósito de “Curadores, ¡cúrense a sí mismos!”* // Oct 29, 2008 at 10:57 am
[…] entrada “Curadores, ¡cúrense a sí mismos” suscitó un comentario de Ernesto Menéndez-Conde, que Néstor ha preferido responder in […]
8 Rambo II // Jan 1, 2009 at 4:34 am
Extraordinaria descripcion del “arte”,o sea la meretriz vestida de “countess”,que es el arte que se vende al admirador de ese “milagro” de existencia que es el hecho de que todavia estemos en pie cantando loas a la vetusta “revolucion”, como cuando las multitudes sadicas apaludian a los leones que devoraban un indefenso cristiano en la Roma de Neron.
Buen trabajo
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